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古代陶瓷中的‘’鱼藻纹‘’特点,你了解吗?

时间:2019-06-03 来源:巧手精品推荐

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莲花与鱼藻自古以来即为丰硕吉祥的表征。莲花与莲子代表生命繁衍不息,象征丰饶与子孙繁昌;鱼藻在《诗经》中被喻为吉庆。青花莲塘鱼藻纹始于元代,并画四种游鱼。明代一般器心画双鱼一上一下,器表则绘游鱼四尾与莲、花、水草、浮萍组成画面,鱼有鲭(清)、鲌(白)、鲤或鲢(廉)、鳜(桂),然右部“厥”谐音洁,寓意“清白廉洁”,又鱼与余同音,象征“富裕有鱼”,与莲组合,亦喻“连年有余”明晚期又称“满池娇”。


其中,鱼藻纹作为瓷器中的经典画片,因其生动活泼的写实风格,一直备受玩家喜爱。


【明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗】


鱼藻纹里,通常都有哪些鱼?每种鱼都有什么样的寓意?


“鱼藻”一词起源于《诗经》,云:

鱼在在藻,有颁其首。

王在在镐,岂乐饮酒。

鱼在在藻,有莘其尾。

王在在镐,饮酒乐岂。

鱼在在藻,依于其蒲。

王在在镐,有那其居 。


【定窑白釉刻划花鱼藻纹碗 北宋】


鱼藻纹饰一直为大众所喜爱我想不仅仅是因为它的历史意义,更重要的还在于鱼藻纹这种图饰与瓷器本身互相烘托所形成的那种艺术美感。鱼藻纹与青花是一种经典的搭配,赏玩不过时,只要细心爱护,也可传千年!

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在不同时期,鱼藻纹的画法与文化含义都略有不同。


【《群鱼戏藻图》页 宋 】







宋代磁州窑对鱼藻纹的诠释极为精准。


水藻飘动好似水的流动,鱼儿浮游使人感到鱼逆流而上,再加上青花料添釉烧制后有浓淡烟散的效果,就如水墨画一般。

【元 青花鱼藻纹罐】







通常鱼藻纹为四条或两条鱼,一条鱼则多为鳜鱼。


元代鱼藻纹便是大多画鳜鱼,大有“桃花流水鳜鱼肥”的诗情画意。


鱼体态肥大,动感强烈,其表现形式为在鱼的下方画一丛水草,左右各有一丛荷花。


或水草居中,双鱼成对称式分布左右,以衬托出鱼的生命力。

【明嘉靖 五彩鱼藻纹盖罐】

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明代彩瓷的图案一直以来深受元朝的影响,抛去宋代的含蓄单薄,投入满花繁复的纹饰怀抱,无论是青花,还是各种斗彩五彩,甚至是明代流行的鸡油黄、豇豆红等颜色釉,无不是炫彩夺目的,其实这算是一个进步,终于使瓷器摆脱了类玉的身份,成为独立的,由土烧制的,一种兼具生活和审美的器物类型。

五彩鱼藻纹盖罐 



鱼藻纹罐上对鱼的表情刻划尤为真切,令每条鱼都个性鲜明,似乎要活生生跳脱罐外一般。


当时的嘉靖皇帝从小身体柔弱,经常患病,而道教宣扬修身健体、长生不老,所以道教成为了他的毕生追求。


他追求“言必有意、意必吉祥”,鱼寓“丰余”、“余裕”,所以嘉靖对鱼纹情有独钟。

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【明嘉靖五彩鱼藻纹罐 】


鱼藻纹所描绘的鱼,悠然自得,出游从容,同样极其富有道家含义。


或许也正是由于有嘉靖这么一个崇信道家思想的皇帝,我们才能在皇家御器上见到如此自由洒脱的画风。


【清乾隆 矾红粉彩鱼藻纹折沿盘】


一个小小的鱼藻纹饰,融合了皇家御器厂最先进的烧造技术与当时最为前卫的人文美学思想,展现出一种大自然的意韵和美学境界。




除了鱼藻纹,鱼还与蝙蝠纹、万字纹、钱纹等纹样组成“连年有余”、“富贵有余”等吉祥纹饰。


其实鱼纹最早见于新石器时代早期河姆渡文化的陶器上,有刻划的鱼藻纹,十分拙朴。在此后的仰邵文化半坡类型彩陶上,鱼纹最为普遍。经过千年的洗练,至宋以后,鱼纹题材广泛地运用到瓷器装饰上。  


    由此可见,鱼纹的“文明”,几乎伴随了大半个人类文明。鱼藻纹的“文明”与瓷器的“文明”携手在路上!



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